曹禺雷雨(曹禺先生的雷雨的结局最后都怎么样)
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2024-03-31
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1. 曹禺雷雨,曹禺先生的雷雨的结局最后都怎么样?
四凤怀了周萍的孩子,而他们是同母异父的兄妹呀。在四凤的苦苦哀求下侍萍答应让周萍带四凤走,永远不要再见到他们。 蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走,周朴园也闻声而至,他以为侍萍前来认儿子,让周萍跪下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受,她冲向花园,碰到漏电的电线而死,周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了,蘩漪,侍萍疯了。这是曹禺先生 《雷雨》的结局。你看一下由《雷雨》改变的电影《满城尽带黄金甲》吧,结局差不多
2. 分析曹禺雷雨中周朴园蘩漪形象?
繁漪出场时,作者介绍她是“一个受抑制的女人”,说“她是忧郁的,在那静静的长睫毛的下面,有时为心中郁积的火燃烧着,她的眼光会充满了一个年轻的妇人失望后的痛苦与怨望”。此刻,她内心正燃烧着对周萍不可克制的爱火,那是她的最后的希望,又怀着被周萍遗弃的恐惧,同时激起的是对这个罪恶的周公馆,连同它的主人——周氏父子的怨恨。她的这一切痛苦是名为她的丈夫的周朴园完全不了解的,他也从未想过要关心与了解她的内心世界,他只把繁漪的异常表现看作是有“病”,一味地要她“吃药”,以为这就是尽到了丈夫的责任,说不定还为这种“关怀”而产生某种自我神圣感。这一切在敏感的繁漪看来,不仅是可悲的隔膜,更是虚伪,是另一种强迫与压制。因此,当四凤奉周朴园之命请她喝药时,她甚至产生了“厌恶”感,进而命令将药倒了。于是就有了这场周朴国强制繁漪喝药的戏。
3. 雷雨的真正主角是谁?
我认为《雷雨》的主人公是“有不安分灵魂”的繁漪。理由如下:
首先,繁漪具有鲜明的“雷雨”的性格,极端、彻底、敢爱敢恨,具有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景环境始终是相通的。从一出场时“喘不过气来”的郁热和压抑,到最后的不顾一切的“报复”,一种“雷雨”式的宣泄,她的态度始终是与作品的气氛一致。繁漪推动了故事情节的发展,处在矛盾的中心,是她引出了侍萍,又是因为她使周萍、四凤走上绝路。她的力量,正是作者所要表现的,是作者追求的。同时,繁漪的复杂、独特的形象使她具备成为主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端:极端的压抑与极端的报复相结合,这种逼到绝路的忍无可忍,正是我们民族的柔弱性格中潜在蛮力的代表。同时,她又没有力量改变一切,最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎,在命运的悲剧中不能拯救自己,这就增加了作品的层次感与深刻度。
4. 曹禺的雷雨在文学史上的地位怎样?
我当记者的时候,曾经采访过曹禺的女儿作家万方。应该说,《雷雨》是曹禺作为一个作家,创作作品的代表作,也是中国现代文学作品的杰作。不管是从中国话剧史,还是从中国文学史的角度来看,《雷雨》都是一部伟大的文学作品,也是一部接触伟大的戏剧文学作品。
我们从以下现象来评估这部作品:《雷雨》是新中国至今被翻译成各国语言文字最多的中国话剧,是被改编成芭蕾舞剧、评剧、越剧、沪剧等各种的舞台艺术剧种,不同时期的电影、电视剧最多的作品。
曹禺的朋友们这样评价这部作品:巴金说,《雷雨》是一部不但可以演,也可以读的作品。同时代的作家李健吾说:《雷雨》是一出动人的戏,一部具有伟大性质的长剧。
《雷雨》故事好看,人物设定合情合理,没有破绽,情节精彩,冲突尖锐。结构严谨;人物性格鲜明独特,戏剧台词生动鲜活。
张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》的剧情,人物关系,故事的模式,也是取材于曹禺的《雷雨》。北京人艺副院长、演员濮存昕也说,在北京人艺,《雷雨》是每年必演的剧本。
《雷雨》奠定了曹禺在中国文学史和中国话剧史上的地位。后来,他还写了《日出》、《原野》和《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等作品,新中国成立后,曹禺历任北京人艺院长、作协书记处书记、中国戏剧家协会主席等职务,但不管是文学艺术的质量还是社会影响,后来的作品都没有超过《雷雨》的。
万方写过一篇文章叫《灵魂的石头》,主要是谈父亲曹禺为什么晚年写不出东西来了。“这可能跟政治环境、社会环境、生活环境有关。心灵的自由是很重要的,如果失去了这样的环境,生命就会枯萎了,创造力也就没有了。”
5. 为什么雷雨符合三一律的原则?
“三一律”即地点一致(剧中的人和事只能出现在一个地点);时间一致,(剧中故事经历的时间不得超过24小时);动作一致,(情节按照一条主线进行)。
《雷雨》故事情节在董事长周朴园家的客厅中展开,故事发生在27小时内情节以早晨到傍晚再到深夜这一时间线发展,之前的故事都在“回溯”中进行。《雷雨》将戏剧冲突集中于第二幕,巧妙运用“回顾”和“穿插”的表现手法,将过去和现在交织在一起。
6. 简论曹禺话剧雷雨的主题思想?
作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情,揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象,和耿主资产阶级专横、冷酷与伪善,预示了旧制度必然崩溃的命运
7. 比较曹禺?
同:
1.从人物上看,都有以下几种人. 贪婪型,他们见利忘义,被金钱的诱惑迷失了善良的本性.如《雷雨》中的周朴园和《日出》中的潘月亭。 淫乱型,如繁漪和沉白露,在曹禺眼中,他们都是被逐出精神上伊甸园的夏娃。 使徒型,如周冲和方达生,他们不是生活中的强者但是他们有自我牺牲的精神,愿意为别人的幸福多做事情。
2.由于曹禺是一个基督教徒,因此,在他的作品里都包含了一种原罪意识,还有一种救赎与自救的意识。如周朴园说过“你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?”;陈白露对小东西的救助也体现了这种精神上的自救。异:《雷雨》是独幕剧,描写的是一个晚上发生的事情,而《日出》则是多幕剧。
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1. 曹禺雷雨,曹禺先生的雷雨的结局最后都怎么样?
四凤怀了周萍的孩子,而他们是同母异父的兄妹呀。在四凤的苦苦哀求下侍萍答应让周萍带四凤走,永远不要再见到他们。 蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走,周朴园也闻声而至,他以为侍萍前来认儿子,让周萍跪下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受,她冲向花园,碰到漏电的电线而死,周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了,蘩漪,侍萍疯了。这是曹禺先生 《雷雨》的结局。你看一下由《雷雨》改变的电影《满城尽带黄金甲》吧,结局差不多
2. 分析曹禺雷雨中周朴园蘩漪形象?
繁漪出场时,作者介绍她是“一个受抑制的女人”,说“她是忧郁的,在那静静的长睫毛的下面,有时为心中郁积的火燃烧着,她的眼光会充满了一个年轻的妇人失望后的痛苦与怨望”。此刻,她内心正燃烧着对周萍不可克制的爱火,那是她的最后的希望,又怀着被周萍遗弃的恐惧,同时激起的是对这个罪恶的周公馆,连同它的主人——周氏父子的怨恨。她的这一切痛苦是名为她的丈夫的周朴园完全不了解的,他也从未想过要关心与了解她的内心世界,他只把繁漪的异常表现看作是有“病”,一味地要她“吃药”,以为这就是尽到了丈夫的责任,说不定还为这种“关怀”而产生某种自我神圣感。这一切在敏感的繁漪看来,不仅是可悲的隔膜,更是虚伪,是另一种强迫与压制。因此,当四凤奉周朴园之命请她喝药时,她甚至产生了“厌恶”感,进而命令将药倒了。于是就有了这场周朴国强制繁漪喝药的戏。
3. 雷雨的真正主角是谁?
我认为《雷雨》的主人公是“有不安分灵魂”的繁漪。理由如下:
首先,繁漪具有鲜明的“雷雨”的性格,极端、彻底、敢爱敢恨,具有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景环境始终是相通的。从一出场时“喘不过气来”的郁热和压抑,到最后的不顾一切的“报复”,一种“雷雨”式的宣泄,她的态度始终是与作品的气氛一致。繁漪推动了故事情节的发展,处在矛盾的中心,是她引出了侍萍,又是因为她使周萍、四凤走上绝路。她的力量,正是作者所要表现的,是作者追求的。同时,繁漪的复杂、独特的形象使她具备成为主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端:极端的压抑与极端的报复相结合,这种逼到绝路的忍无可忍,正是我们民族的柔弱性格中潜在蛮力的代表。同时,她又没有力量改变一切,最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎,在命运的悲剧中不能拯救自己,这就增加了作品的层次感与深刻度。
4. 曹禺的雷雨在文学史上的地位怎样?
我当记者的时候,曾经采访过曹禺的女儿作家万方。应该说,《雷雨》是曹禺作为一个作家,创作作品的代表作,也是中国现代文学作品的杰作。不管是从中国话剧史,还是从中国文学史的角度来看,《雷雨》都是一部伟大的文学作品,也是一部接触伟大的戏剧文学作品。
我们从以下现象来评估这部作品:《雷雨》是新中国至今被翻译成各国语言文字最多的中国话剧,是被改编成芭蕾舞剧、评剧、越剧、沪剧等各种的舞台艺术剧种,不同时期的电影、电视剧最多的作品。
曹禺的朋友们这样评价这部作品:巴金说,《雷雨》是一部不但可以演,也可以读的作品。同时代的作家李健吾说:《雷雨》是一出动人的戏,一部具有伟大性质的长剧。
《雷雨》故事好看,人物设定合情合理,没有破绽,情节精彩,冲突尖锐。结构严谨;人物性格鲜明独特,戏剧台词生动鲜活。
张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》的剧情,人物关系,故事的模式,也是取材于曹禺的《雷雨》。北京人艺副院长、演员濮存昕也说,在北京人艺,《雷雨》是每年必演的剧本。
《雷雨》奠定了曹禺在中国文学史和中国话剧史上的地位。后来,他还写了《日出》、《原野》和《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等作品,新中国成立后,曹禺历任北京人艺院长、作协书记处书记、中国戏剧家协会主席等职务,但不管是文学艺术的质量还是社会影响,后来的作品都没有超过《雷雨》的。
万方写过一篇文章叫《灵魂的石头》,主要是谈父亲曹禺为什么晚年写不出东西来了。“这可能跟政治环境、社会环境、生活环境有关。心灵的自由是很重要的,如果失去了这样的环境,生命就会枯萎了,创造力也就没有了。”
5. 为什么雷雨符合三一律的原则?
“三一律”即地点一致(剧中的人和事只能出现在一个地点);时间一致,(剧中故事经历的时间不得超过24小时);动作一致,(情节按照一条主线进行)。
《雷雨》故事情节在董事长周朴园家的客厅中展开,故事发生在27小时内情节以早晨到傍晚再到深夜这一时间线发展,之前的故事都在“回溯”中进行。《雷雨》将戏剧冲突集中于第二幕,巧妙运用“回顾”和“穿插”的表现手法,将过去和现在交织在一起。
6. 简论曹禺话剧雷雨的主题思想?
作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情,揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象,和耿主资产阶级专横、冷酷与伪善,预示了旧制度必然崩溃的命运
7. 比较曹禺?
同:
1.从人物上看,都有以下几种人. 贪婪型,他们见利忘义,被金钱的诱惑迷失了善良的本性.如《雷雨》中的周朴园和《日出》中的潘月亭。 淫乱型,如繁漪和沉白露,在曹禺眼中,他们都是被逐出精神上伊甸园的夏娃。 使徒型,如周冲和方达生,他们不是生活中的强者但是他们有自我牺牲的精神,愿意为别人的幸福多做事情。
2.由于曹禺是一个基督教徒,因此,在他的作品里都包含了一种原罪意识,还有一种救赎与自救的意识。如周朴园说过“你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?”;陈白露对小东西的救助也体现了这种精神上的自救。异:《雷雨》是独幕剧,描写的是一个晚上发生的事情,而《日出》则是多幕剧。
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